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来源:缅甸果敢进紧急状态 作者:admin 时间:2018-11-07 20:00:37

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观众的口味依然在持续迭代。

这也是彩条屋影业CEO易巧谈起为何执意发行《大护法》时的理由,“大家需要不一样的作品,我和彩条屋必须革自己的命”。

即使抛去类型不谈,仅就绝对数量而言,相比于日本一年数千部新番的视觉轰炸,国内市场还远未到饱和。

在奇影动漫创始人付胜看来,“目前国漫番剧还不够多,行业内各家机会还有的是”。

二次元用户、观众规模持续扩大和结构性升级并驾齐驱,动漫行业也处在高速发展中。

供应端和消费端共同发力,把动漫送上了微博垂直领域阅读量的头把交椅。

但动漫的各种红利,可能还远没有碰到天花板。

上世纪 90 年代至新世纪之初,好莱坞大片、韩国偶像剧、日本动漫和中国武侠并称,构成了一代人的文化回忆,不仅一部部作品在时间沉淀下成为经典,更重要的绝非现在一言不合就“围剿”的偏颇。

不过历经百转千回,当年盛况早已不复往昔。

除了韩国偶像剧相对保持着更新换代的良性发展之外,好莱坞续作接连马蹄失足、遭人诟病,难掩创意枯竭之说,而我国对武侠的探索则是“矢志不渝”地踏在翻拍道路上,但结果总是不尽如人意,如今影视行业的风潮更是早已转向披着古装仙侠、魔幻外衣的恋爱情景剧,所谓侠义成了过时之物。

另外日漫也是如此,火影、海贼王、柯南以后,基本没有超越这些前作的现象级作品,行业内更是面临着倒闭风潮渐起、人才青黄不接的难题,简言之,整个动漫产业不只是停滞,更像是萎靡不振。

文化风潮昙花一现,无可厚非,不过如此种种,似乎都预示着黄金时代过后整个行业的疲软。